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作者： 王立群
张衡
游都邑以永久(1)，无明略以佐时(2)；徒临川以羡鱼(3)，俟河清乎未期(4)。感蔡子之慷慨(5)，从唐生以决疑(6)。谅天道之微昧(7)，追渔父以同嬉(8)。超埃尘以遐逝(9)，与世事乎长辞(10)。
于是仲春令月(11)，时和气清(12)，原隰郁茂(13)，百草滋荣。王睢鼓翼(14)，仓庚哀鸣(15)。交颈颉颃(16)，关关嘤嘤(17)。于焉逍遥(18)，聊以娱情。
尔乃龙吟方泽，虎啸山丘(19)。仰飞纤缴(20)，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩；落云间之逸禽(21)，悬渊沉之鰡(22)。
于是曜灵俄景(23)，系以望舒(24)。极般游之至乐(25)，虽日夕而忘劬(26)。感老氏之遗诫(27)，将回驾乎蓬庐(28)。
弹五弦之妙指(29)，咏周、孔之图书(30)。挥翰墨以奋藻(31)，陈三皇之轨模(32)。苟纵心于物外，安知荣辱之所如(33)?
受中国正统思想影响的文人士大夫，一向看重文行出处，而出穷处优之论则得到中国文人的普遍认同。“身居金马玉堂之近，而有云峤春临之想；职在献纳论思之地，而有霸桥吟哦之色。”(杨万里《山居记》)确为文人士大夫的共同心理。但细加寻绎，这种居官思隐之念又各有其不同的动机。或以此超然自重，或以此全名保节，或以此避祸惜身，或以此反抗现实。偏处一端者有之，兼有数想者亦有之。据《后汉书·张衡传》载，“后迁侍中，帝引在帷幄，讽议左右，尝问衡天下所疾恶者，宦官惧其毁己，皆共目之，衡乃诡对而出。阉宦恐终为其患，遂共谗之。”张衡高歌“归田”似乎兼有数因，而远祸全身则是其中根本动因。
张衡一生并未“归田”，此赋所写，当为想象之辞。《归田赋》为世所重，实在是此赋于传统赋作之中另辟蹊径，新人耳目。
变铺叙为抒情。汉赋重铺叙，喜用大全景式的构图，追求超时空的表现。写美景，则四时花卉、八方异草并时而生；写弋钓，则天上地下，现实理想中的奇鱼异禽无不萃集。而此赋写“归田”以后的良辰美景，吟啸弋钓，却一反汉代大赋之传统，意在抒情，抒“归田”之后的欣喜之情。冗长呆板的铺叙消声匿迹，代之以言情写意之笔。从而更具诗的情韵。
变宏篇巨制为短小精焊。汉代大赋铺张扬厉，追求大而全，势必造成文笔繁复，体制庞大。即以张衡所作之《二京赋》与本篇相比，亦可见出二者体制上的巨大差异。
变晦涩为清新。汉代大赋追求宏大，铺写之际势必穷词汇之极。写山则“崴嵬㟪廆”，叙水则“滂濞沆溉”。不避生字僻词，不忌佶屈聱牙，有意造成一种重涩之感。《归田》一赋，有意冲淡了汉代大赋的重涩感，出之以较为清丽的文辞，开启了魏晋抒情小赋一脉，功不可没。
